2010年观影笔记
又是一年人来到，世上本无好片，看的垃圾多了，烂片也成了经典。随着颁奖季的到来，又有心来预测一下，可惜还有一些还看不到，只能随心所欲说一些。
《黑天鹅》(Black Swan)：显然只有俄罗斯人才能拍好这个片，好比功夫片那还得向那帮香港武师看齐，对芭蕾的理解是本片的最重要基础。娜塔丽奉献了她最好的表演，有点毕其功于一役的感觉。其实我希望安妮特贝宁去得那个悔人不倦的最佳女主角，娜塔丽还年轻，看这个片子的情况还有提升空间，但显然以目前的情况看娜塔丽的最佳女主角有80%的希望，《孩子们都好》里的贝宁并未超越04年的《成为朱莉娅》，除非到2月份的时候女同性恋家庭问题成为焦点，贝宁估计永远是那个无冕之王。
事实上我对本片的解读还有另外一个层面，这样的艺术性为主的片子它好不好？相信只要是对电影稍有感悟之人都会说它是好片子，可这样的好片子即使在米国也只有几千万的票房，比那些爆米花电影差远了，可见人心其实是一样的，比如象《海洋天堂》这样的电影受众只在很小范围，这本无可厚非，但对于李连杰的表演你得给予尊重，你不能以票房的高低来左右电影节的提名，就象你不能以票房的高低来评价电影本身的价值。有一个很有趣的现象，米国暑期档强片抢钱哗哗的，可一到年末都是那些小成本文艺片的天下，得电影节大奖的还往往是这些片，这其中有一些东西很值得玩味。
《孩子们都好》(The Kids Are All Right)：很平淡，很安逸，女同性恋家庭题材，这个以前倒是没见到过，特别是家里还有两个孩子。。。。。。。《艺术哲学》说艺术之所以成为艺术，原因在于它反映了某个时代里人和物的那种特质。本片很好地解读了这个说法，它留下了关于这个时代里同性恋家庭人和事的那种关系，从这个角度讲它有点《时时刻刻》的感觉。这是电影被称为艺术的原因。
岁月如歌，想想《远离天堂》，看看现在的摩尔。想想《成为朱莉娅》，看看现在的贝宁。神马都是浮云。
《盗梦空间》(Inception)：尽管你不能以票房的高低来评价电影本身的价值，但总有一些电影在创造奇迹，让我们向诺兰致敬吧。我相信他还是得不到最佳导演奖，并非他不好，而是最佳导演意味着最佳电影，《盗梦》绝不可能是最佳电影，那么就象《TDK》那样给一些技术类奖项吧，有时候奥斯卡就是这样让人蛋疼。
我在一篇文章中说了这样一个观点：当最后柯布出机场时其他人异样的神情，突然有些恍忽，柯布是盗梦的还是被盗梦的？
疑点1：柯布与孩子的关系。孩子总是看不到真面目，当一个人做梦时不可能总是看不到一个朝夕相处的人的面目，除非你潜意识惧怕看到他，这与柯布想回家看孩子的急切心情相左。同理，正象有网友说的，如果你真想看到孩子，接到国外就行，可见柯布并不是见不到孩子，只是有负罪感害怕见到孩子。
疑点2:孩子的外公。这个人显然是盗梦高手。当他最后在机场出口接柯布时那种满意的表情，配上其他几个人异样的神情，你会想到什么？如果他是策划者那又怎样？那个造梦的可是他推荐的。
疑点3：真的需要三重梦境直至进入混屯状态？抛开柯布老婆打了公子才不得已进入混屯区这个安排，我更倾向是几个人联手拖柯布进入他本不想面对的意识边缘去面对他老婆，解除潜意识的负罪感从而可以安心回家面对孩子。
以上，几个疑点带来的另一种解释是柯布因为老婆之死负罪感强烈以至于不能面对孩子，外公通过盗梦的方法让他回到混屯区直面梅尔，消除负罪感回家。
《社交网站》(The Social Network)：我的一位哥们对我说看完这片的感受，“靠，和扎克伯格比比，我们活得这叫什么啊！”我只能说大卫芬奇，你牛B!年度最佳影片，最佳导演。
《城中大盗》(The Town)：呵呵，要说小本这片拍得还真不错，当属中上，但这样的片位列美国电影学会2010年度十佳影片就有点过了，除了那几个面具还有点意思，其他还真说不上什么。所以我觉得米国人骨子里也是很护短的，年轻一辈里演而优则导的也就是他了。
《冬天的骨头》(Winter's Bone)：2010年里看的最后一部片子，原始的感觉，平淡中的凌厉和肃杀，好久没有看到这样的片子了。从表演来看劳伦斯倒是更比贝宁有获奖的理由，可惜资历太浅，另外本片在圣丹斯上获奖太多，在奥斯卡上估计不大会被待见，这个也是个传统了。
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